中国传统水墨画强调意境和内涵，其笔墨形态的表现力来自书法。书画同源，这是历代名家一再强调书法入画的原因，也是千百年来水墨艺术不朽的根由。
我国历代在绘画方面有突出成就的大家，无一不在书法方面也有着非常深厚的造诣。特别是自文人画出现以后，几乎没有一位画家写不好字也能成为一代宗师的。从赵孟頫到董其昌，再到黄宾虹、齐白石等等，无不既是绘画巨匠，又是书法大家。从某种意义上讲，一位画家的书法，是决定其绘画艺术成就的标志。
杨耀先生作为艺术造诣颇高的国画家，他的书法也堪称大家。他的书法作品讲究笔力疾徐、轻重有度、旋转顿挫及时，追求节奏的沉重与悠扬并举、得白与涩逆共存；用墨或苍或润，或干或湿，或浓或淡，皆应时应地而生，而无刻求之痕；章法力避平庸，喜欢险中求稳、正中出奇；布局黑白适宜，行气疏密得当，其控线化锋之指腕功力，动静敛放自如，笔墨之幻化，豁然朗然。
杨耀先生的书法自然潇洒率性，从不矫揉造作，主要原因有三：一是师从名家大师，在书法绘画上有着较高的起点、格调和视野。先生于上世纪50年代末，师从于关友声先生，学习书法、山水画法及古典诗词，60年代初，又受教于黑伯龙与柳子谷先生，并得李苦禅与王雪涛两位先生亲自指教。二是他的艺术天赋，作为一名写意画家，少了很多条框限制，这是他能够挥洒自如、不拘小节的基础。三是后天的努力与坚持，几十年勤奋刻苦练习书法，已达废寝忘食地步，直到他患病去世前，都不曾搁笔。
林从龙先生评价说：“观杨耀先生的书法，劲润朴茂，入苍茫自在，高古而漾新。”白果先生也曾赋诗赞叹他的笔墨：“带水拖泥笔，女娲杨柳枝。生者还生生，虚虚复子虚。”(文/历山咏雪)
杨耀先生临张迁碑
杨耀先生书唐张旭《山中留客》
杨耀先生书刘禹锡《陋室铭》
杨耀先生书王安石游褒禅山记
杨耀先生草书四扇屏
杨耀先生书唐司空曙《江村即事》
杨耀先生书温庭筠诗句：鸡声茅店月，人迹板桥霜
杨耀先生书王维诗句：泉声咽危石，日色冷青松
杨耀先生书刘禹锡《陋室铭》
杨耀先生书清何绍基题鼓山星聚堂：游者当知山所向，静时犹有水能听
杨耀先生简介
杨耀(1938—2017)，字子虚，斋号林泉室、尚石草堂，自号林泉室主，陕西延川人。生前系山东工艺美术学院教授、中国美术家协会会员、山东省文史馆馆员、全国优秀教师，享受国务院政府特殊津贴。杨耀先生在写意山水画、花鸟画及书法与篆刻领域艺术造诣深厚，出版有专著《杨耀画集》《杨耀国画集》《杨耀新疆山水画》《松树画法》《杨耀名胜写生》《杨耀泰山松写生》《书法与篆刻》《山水写生画稿》等。
