燕子是一位在水墨人物画领域卓有成就的女性画家。近年来，她的作品有10余次在全国性画展上入选、获奖，越来越多地受到画界的瞩目。她以女性的情怀和睿智的慧眼，关注当今纷繁多变的社会生活，着力开掘崇尚体现生命意识的至美，作品透露出健康向上、天然率真的审美情趣，营造了一方女性独特的诗意世界和精神家园

　　燕子的水墨人物画，以表现女性题材见长，善于发现平凡生活中的动人之处。画家笔下的女性，人物形象质朴生动，能看出她生活底蕴的深厚。因为她有生活的积累和文化的积淀，所以作品凝练而充盈，情真而灵动。可以肯定，这是真正来自来自生活又通过心灵体验有感而发的原创，绝不是对前人、对传统不加消化的临摹。摆在面前的这一幅幅充满美学生命的画作，虽然没有刻意地去标新立异，却都上用她心灵、用真情描绘。作为对平面视觉艺术的阅读，燕子的作品，让人以观者的角度去品评鉴赏，似乎有种不可抗拒的力量，诱使我们的心灵也参与其中，去感受那种蓬勃生命的涌动和真情实意的撞击，因而心灵与情感获得的共鸣始终是强烈的。

　　我想，这应该就是艺术的力量所致，也是燕子水墨人物画的魅力所在吧。

　　我相信并固守任何艺术及形式与内容是一种生命现象的艺术观。大凡有生命力、感染力的作品，从表象到内核都是渗透生命意识的。好的艺术家无论采用何种方式表达，那应该是蕴涵着生命激情的客观与主观相互映照的状态。

　　燕子的水墨人物画，正是努力体现生命意识的那一类。倡导表现生命意识的艺术，首先是要来于心灵的。有生命力的艺术，也必然是对心灵的真诚抒写。燕子的画给我最深印象的是，她以女性特有的细腻情怀和诗意的视野，从容而尽情的抒写着对生命的追索与对生活的热爱，构筑了属于自己的艺术天地。

　　在这方有着独特风景的艺术世界里，我们看到《葵花下的姐妹》洋溢着劳动女性的生命活力和健康之美，好象让我们沐浴荡漾田垄上无处不在的阳光；《秋日无语》仿佛让我们置身于秋意渐浓的柿园，同姐妹们一起采撷挂满枝头的果实，共享收获季节的喜悦；《牧歌》使遥远的草原一下子进入了我们的视野，似乎闻到了马奶酒的醇香、听到了飘荡在绿草之上的牧歌；《欢腾的苗寨》里苗族女子吹奏起欢乐的芦笙，仿佛看到西南少数民族群众喜庆丰收的场景；《花季》中玉兰树下的那俩携枪的年轻女子，暂离了硝烟弥漫的战场，但战争中的女性依旧热爱和追寻着美，寄与了对和平的渴望，也表达了人类永恒的天性……

　　如果说上述作品有着明显主题性创作色彩，而燕子的另一类人物小品则呈现出不同的艺术风貌。如“现代城市女性系列”则展示了画家创作引人入胜的另一面：这些带有即兴特征并有点情绪化的作品，或表现城市女性世俗与理想生活的冲突，或抒发攘攘闹市里的情感困惑，或述说滚滚红尘中欲说还休的心绪，无不透露出她对人生的独特思考和感悟。看似漫不经意、信手拈来的小品人物，却处处挥洒着画家的笔墨功力和艺术灵性。

　　从燕子所建立的艺术风格而言，似乎觉得不好用时下理论家的标准去做确切的界定和归类。尽管燕子画作的笔墨语言大胆而丰富，对线与色彩的运用往往体现出试验性，多有可贵的探索，但对她的作品很难简单地贴上现代或是传统的标签。何以故？她的老师著名画家李壮阁先生说的好：“和很多画家一样，在现代与传统的交替时期，她是在瞻前顾后的两难境地中寻找自己的空间，她既不愿固守传统，又不想走入极端。”这或许也是很多画家所面临的，但无可致疑，她的水墨人物画，还是鲜明地呈现出多重的审美特征，虽委婉含蓄但不乏天然洒脱，含蓄妩媚仍可见豪壮波澜。读她的画，就象咏吟一首首感人肺腑的诗章，不觉中会陶然心醉。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　杨潜《烟台日报》副总编